Tinta sobre papel montado sobre cartón
17 x 22,3 cm, montaje 24,4 x 29,5 cm]]> i.i. “XUL” y “1955”; c.i. “39”
Inscripciones de terceros
En el reverso, sobre el cartón: “(91)/ ARRIBA? ABAJO?,
1955, 17 x 22, tinta” [MCSS]; “295” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “295 Arriba? Abajo? 1955 -″- 17 x 22”.]]> Para acceder a la consulta física de los mismos será necesario solicitar autorización mediante una nota a documentos@xulsolar.org.ar. La persona responsable del archivo evaluará la asistencia al usuario durante la consulta para garantizar la correcta manipulación y conservación del documento.
]]> Acuarela y tinta sobre papel
montado sobre cartón
22,8 x 30,1 cm, montaje 26,4 x 33,2 cm]]> i.d. “XUL 1950”
Inscripciones de terceros
En el reverso, sobre el cartón: “ASCENSIÓN POR LAS
ROCAS” [MCSS]; “522” [anónimo]; “11.50” [MRC].
Documentación
AXS, primera idea para Ascensión por las rocas, en
Cuaderno marca “1910”, distintas etapas de ejecución
[1939 y 1950-1954], CA-42, AD-FPK.
MCSS, [Exposiciones 1920-1951, detalle de carpetas
de obras, gastos 1949, cuadros existentes], [Buenos
Aires], 1949-1966: p. 63 y 206.
MCSS, [Documentos relativos a exposiciones, venta
de obras, coleccionistas], 1963-1984: n. [049].
Inv. FPK: “1150 Ascensión por las Rocas 1950 tinta 30
x 23”.
Exposiciones
Pinties y dibujos: A. Xul Solar, Buenos Aires, Sala V, Galería
Van Riel, 22 de septiembre - 7 de octubre de 1953
[fuera de catálogo].]]> El Hogar, Buenos Aires, a. 49, n. 2288, 18 de
septiembre de 1953, reprod. byn, p. 51.
LORENZO ALCALÁ, May, La utopía latinoamericana:
Xul Solar, Matta y Lam, Buenos Aires, Fundación Pan
Klub - Museo Xul Solar, 1999, reprod. byn p. 15.]]> Se concibieron como folios cada uno de los fragmentos de los documentos adheridos al soporte.]]> ]]> Acuarela y gouache sobre papel montado sobre cartulina
21 x 11 cm]]> Sin información
Inscripciones de terceros
Sin información
Observaciones
La obra estuvo en manos de una
colección particular de Miami hasta
principios de la década de 2010,
desconocemos a su actual poseedor
y por tal motivo no tenemos un buen
registro fotográfico de ella.]]> Acuarela sobre papel montado sobre cartulina
21,1 x 7,8 cm, montaje 26,7 x 14,3 cm]]> i.d. “X. 1919”
Inscripciones de terceros
En el reverso, sobre la cartulina: “630”
[anónimo]; “1170” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “1170 Asurso Axension 1919
-″- 21,5 x 7,5”.]]> Óleo sobre cartón
21,5 x 21,5 cm]]> a.i.i. “Xul”
Inscripciones de terceros
Sin información
Exposiciones
[Settima Esposizione. Mostra Personale dello Scultore
Arturo Martini e del Pittore Alessandro Xul Solari, Galleria
Arte, Milán, 27 de noviembre - 16 de diciembre
de 1920.]
El cubismo y sus entornos en las colecciones de Telefónica,
Buenos Aires, Fundación Telefónica; Lima, Centro
Fundación Telefónica; 2008-2009, reprod. p. 243
Subastas
Subasta pintura argentina. Rigurosa selección de
obras, Sociedad Argentina de Artistas Plásticos, Buenos
Aires, abril, 1978, lote 190, tapa, reprod. byn [con
el título Atavío].
Segunda subasta aniversario; importante y excepcional
selección de pinturas, muebles, objetos de arte y
antigüedades: ex colección Ricardo Mosquera Eastman
y otras calificadas procedencias, Roldán y Cía.,
Buenos Aires, remate n. 60, 18 al 24 de septiembre,
1984, lote 30 [con el título Atavío].
Primer remate de obras de arte y antigüedades, Posadas
Subastas S.A., Bullrich, Gaona y Guerrico, Buenos
Aires, 26 al 28 de abril, 1988, lote 122 [con el título
Paisaje].
Latin American Paintings, Drawings and Sculpture,
Christie’s, Nueva York, 19 y 20 de noviembre, 1991,
lote 58, p. 101, reprod. [con el título La sombra del
caminante].
Latin American Paintings, Drawings and Sculpture
(Part II), Christie’s, Nueva York, 17 de noviembre,
1994, lote 135, p. 62, reprod. [con el título La sombra
del caminante].
Latin American Sale, Christie’s, Nueva York, 28 y 29
de mayo, 2003, lote 37, p. 64, reprod. [con el título La
sombra del caminante].
Notas
En el catálogo de la Colección Fundación Telefónica,
se indica “Inscripciones: No se alcanza a advertir la
firma dentro de la superficie de la pintura. Sí se identifica
en el ángulo inferior izquierdo “‘XIII’, que podría
ser la indicación del año de la obra, con lo cual debería
ajustarse la datación hacia 1913” (p. 245). En
realidad lo que se lee como “XIII” es la firma “Xul” que
aparece parcialmente tapada por el marco. Por otra
parte, es precisamente la presencia de la firma la que
permite suponer que la obra fue expuesta en Milán
en 1920, aunque ignoramos de qué óleo se trata. Sin
embargo, sabemos que fue en esa oportunidad que el
artista, una vez definida la grafía de su nombre, firmó
varias de las obras expuestas como “Xul”. Véase Notas
a Dos anjos (Cat. 42).
Observaciones
Al salir por primera vez a subasta en 1978, se indicó
que la pintura había pertenecido a Juan B. Tapia, obsequiada
por el mismo artista probablemente a fines
de la década de 1920; en aquel momento se indicó
además su título Atavío. Procedencia y título se mantuvieron
en la subasta siguiente en 1984, pero a partir
de 1988 esa procedencia se perdió y pasó a ser identificada
como Paisaje y ya en 1991 con el de La sombra
del caminante. Asimismo, es posible reconstruir
la procedencia de la obra a partir de la información
brindada en los catálogos de las subastas. Se trata de
un recorrido posible luego del fallecimiento de Juan
B. Tapia (1891-1958), pasando primero a manos de su
esposa (Ester L. Sanseverino, fallecida en 1971), luego
a la de sus hijos y a continuación a las de Ricardo
Mosquera Eastman (1918-1982), amigo de Xul y de su
viuda, sin que hasta el momento este recorrido haya
podido ser confirmado.
Cuando la obra salió a subasta en Christie’s en 1991,
fue acompañada por un certificado de autenticidad
de la Asociación Argentina de Galerías de Arte.]]> ]]>
]]> El documento presenta inscripción en lápiz negro realizada por el artista con la fecha de la publicación.
]]> El documento presenta inscripción en lápiz negro realizada por el artista con la fecha de la publicación. ]]> Acuarela sobre papel montado sobre cartón
12 x 16,1 cm, montaje 16 x 21,7 cm]]> e.i.i. “X. 1921”
Inscripciones de terceros
En el reverso, sobre el cartón: “42 AUXILIO
1921” [MCSS]; “589” [anónimo];
“1.418” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “1418 Auxilio 1921 acuarela
12 x 16”.]]> Acuarela sobre papel montado sobre cartulina
10,4 x 10,4 cm, montaje 16,4 x 14,3 cm]]> a.i.d. “X.”
Inscripciones de terceros
En el reverso, sobre la cartulina: “AVANZAD/ A [ilegible]”
[anónimo]; “716” [anónimo]; “1.364” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “1364 Avanzad 1923 acuarela 10,5 x 10,5”.]]> LÓPEZ ANAYA, Jorge, Xul Solar: A Spiritualistic Utopia, Buenos Aires, Fundación Pan Klub Foundation - Museo Xul Solar, 2002, n. 53, reprod. p. 76.]]> Inv. FPK: "1268 Ave 1919 témpera 12 x 12".
Fotografías:
Copia certificada por Jorge Natalio Povarché, anterior a 2007, con el título: Ave.
Exposiciones
Xul Solar, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2002, n. 8, reprod. p. 84.
Xul Solar, Buenos Aires, Galería Rubbers Internacional, 1° al 24 de abril, 2004.
Xul Solar, explorador del universo, Buenos Aires, organizada por Galería Rubbers, Palacio Duhau - Park Hyatt, septiembre-octubre, 2010, n. 2.]]> LÓPEZ ANAYA, Jorge, Xul Solar: A Spiritualistic Utopia, Buenos Aires, Fundación Pan Klub Foundation - Museo Xul Solar, 2002, n. 23, reprod. p. 52.
]]> Acuarela y gouache sobre papel
montado sobre cartulina
22,5 x 7,5 cm]]> a.i.i. “X.”
Inscripciones de terceros
Sin información
Registro fotográfico histórico
Oscar Balducci, reproducción de Ave, 2005, transparencia
5 x 5 cm, n. 543, AD-FPK.
Exposiciones
Xul Solar: visiones y revelaciones, Buenos Aires; San
Pablo; Houston; México DF, 2005-2006, n. 49, reprod.
p. 111.]]>