Acuarela y gouache sobre papel
15 x 21 cm]]> En el reverso: “36 - ESCENA (3) 1920” [MCSS]; “318” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “318 Escena (3) 1920 -″- 21 x 15”.
Observaciones
Esta pintura presenta la misma iconografía que la identificada también con el título de Escena (Cat. 355), comparte además las mismas medidas, pero se diferencia en tanto la imagen se presenta invertida, es decir en espejo. Es probable, entonces, que al igual que en otros casos documentados, se trate de una copia de la anterior, ya que si bien ambas presentan tratamiento con gouache para dar los blancos, en la catalogada aquí, pareciera tratarse de correcciones y su función ser más la de ocultar que la de iluminar..]]> Acuarela sobre papel
15,1 x 21,3 cm
]]> ]]> En el reverso: “635.” [MRC].
Documentación
AXS, primera idea para Sin título, en Carnet de apuntes 01, [1920], AD-FPK.
Inv. FPK: “635 S/T. - - 15 x 21”.
Exposiciones
[Settima Esposizione. Mostra Personale dello Scultore Arturo Martini e del Pittore Alessandro
Xul Solari, Galleria Arte, Milán, 27 de noviembre - 16 de diciembre de 1920,
n. 15].
Notas
Al considerar el tema representado y en particular las dos figuras que se sitúan la parte inferior de la obra, hemos propuesto como hipótesis que esta sea aquella expuesta en Milán en 1920, con el título Due guardie della montagne. Sin embargo, debido a que la pintura no está firmada, algo que Xul hizo con la mayoría de las obras que participaron de esa exposición, solo lo dejamos planteado como posibilidad.
Para su datación, véase Notas a Penitentes (Cat. 359).]]> ]]> Acuarela y gouache sobre papel montado sobre cartulina
15,5 x 15,5 cm]]> i.d. “Xul”
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Sin información
Obras relacionadas
Sin título, (Cat. 436); Sin título, (Cat. 437); Sin título,
(Cat. 438); Sin título, (Cat. 439); Sin título, (Cat. 1593);
Sin título, (Cat. 1592); Sin título, (Cat. 1587); Sin título,
(Cat. 1590); Sin título, (Cat. 1588); Sin título, (Cat.
1589 a); Sin título, (Cat. 1598 b) y Sin título (Cat. 1591).
Documentación
AXS, primera idea para Penitentes, en Carnet de apuntes
n. 1, [1920], AD-FPK.
Inv. FPK: “903 Penitentes 1917 acuarela 15 1/2 x 15 1/2”.
Exposiciones
Xul Solar, Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes,
septiembre de 1998.
Notas
Aun cuando el Carnet de apuntes referenciado no
está datado, sin embargo, no existen dudas para asignarle
1920 como el año durante el cual Xul trabajó en
él. Esto se debe a su mención a la Bienal de Venecia
y a Boris Grigorief, y a la ciudad que la alberga, visita
que se sitúa durante el mes de junio de 1920. Al tener
esto en cuenta y conocer el primer apunte para Penitentes
resulta válido asignarle 1920 como año de ejecución
y desestimar el de 1917 según lo indicado en
el inventario de la FPK, que responde probablemente
a una inscripción de la viuda en su reverso pero que
no ha podido ser verificada. Por otra parte, al estar
firmada “Xul”, es probable que también haya sido expuesta
poco después en Milán, aunque con un título
que desconocemos.]]> Xul Solar. Collection of the Art Works in the Museum, Buenos Aires, Pan Klub Foundation - Xul Solar Museum, 1990, reprod. p. 55.
GUTIÉRREZ ZALDÍVAR, Ignacio, El arte de los argentinos: Xul Solar, Buenos Aires, Atlántida, 2009, reprod. p. 23.
A.A.V.V., Xul Solar, Buenos Aires, Fundación Pan Klub - Museo Xul Solar, 2018, reprod. p. 58.]]> Óleo sobre cartón
21,7 x 22,2 cm]]> e.i.i “.Xul”; e.i.i. “1930”
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En el reverso: “ÁNGEL - o / 21,5 X 22 1930” [anónimo];
“22” [anónimo]; “1272” [anónimo] y “662” [anónimo].
Documentación
Inv. FPK: “1272 Ángel 1930 Oleo 22,5 x 22”.
Exposiciones
[Settima Esposizione. Mostra Personale dello Scultore
Arturo Martini e del Pittore Alessandro Xul Solari, Galleria
Arte, Milán, 27 de noviembre - 16 de diciembre
de 1920, n. 48.]
Notas
Por debajo de la firma puede verse otra firma preexistente.
Esta sobrescritura hace pensar que la obra
fue posdatada y/o intervenida por el artista en 1930.
Esto tiene sentido ya que por sus características estilísticas
se relaciona directamente con el conjunto de
óleos realizados a partir de 1918, como por ejemplo
Atavío (Cat. 208), y lo hace estilísticamente, por el tratamiento
de la pincelada y por la paleta empleada,
obras con las que comparte además casi las mismas
medidas, esto sin contar que la figura del arcángel
Gabriel es muy similar a la figura que aparece en el
primer plano de Atavío. Por otra parte, la arquitectura
representada en el lateral izquierdo de la pintura, se
relaciona directamente con las construcciones que
aparecen en otra obra –véase Cat. 356– y en un boceto
–Cat. 290– realizados probablemente durante su
estancia en Venecia en 1920. Asimismo, en su exposición
en Milán, con el n. 48, expuso un óleo titulado
Annunciazione, por lo que aquí hemos incluido dicha
exposición para plantear la posibilidad de que se trate
de la misma obra.]]> Acuarela y gouache sobre papel
montado sobre cartulina
15,5 x 21 cm]]> e.i.i. “XUL”
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Documentación
AXS, primera idea para Pegaso del sol, en Carnet de
apuntes n. 1, [1920], AD-FPK.
Inv. FPK: “893 Pegaso del Sol 1922 acuarela
15 1/2 x 21”.
Exposiciones
Settima Esposizione. Mostra Personale dello Scultore
Arturo Martini e del Pittore Alessandro Xul Solari, Galleria
Arte, Milán, 27 de noviembre - 16 de diciembre
de 1920, n. 40 [Il Pegaso solare].
Cuatro aspectos de la pintura argentina contemporánea:
Xul Solar. Deira Noé Seguí De la Vega. Bonevardi
Hlito Puente. García Herce Warck Meister Young, Madrid,
Pabellón Latinoamericano. ARCO 97/Fondo Nacional
de las Artes, 1997.
Xul Solar, Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes,
septiembre de 1998.]]> Xul Solar. Collection of the Art Works in the Museum, Buenos Aires, Pan Klub Foundation - Xul Solar Museum, 1990, reprod. p. 56.
FÈVRE, Fermín, Xul Solar, Buenos Aires, Bifronte, El Ateneo, 2000, reprod. p. 36.
BORGES, Jorge Luis, “Recuerdos de mi amigo Xul Solar”, Arte y Parte. Revista de Arte España, Portugal e Iberoamérica, Santander, España, n. 37, febrero-marzo, 2002, p. 42-56, reprod. p. 44.
A.A.V.V., Xul Solar, Buenos Aires, Fundación Pan Klub - Museo Xul Solar, 2018, reprod. p. 60.]]> Acuarela sobre papel montado sobre cartulina
12 x 12 cm, montaje 19,2 x 15,7 cm]]> i.i. “X. 1920”
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En el reverso, sobre la cartulina: “81 MUI BIEN TE
PENSAMOS 1920” [MCSS]; “607” [anónimo]; “1.401”
[MRC].
Documentación
Inv. FPK: “1401 Mui bien te pensamos 1920 acuarela
12 x 12”.]]> Acuarela y gouache sobre papel montado sobre cartulina
15,6 x 15 cm, montaje 11.8 x 11.7 cm]]> e.i.d. “X. 1920”
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Sin información
Documentación
Inv. FPK: “1380 La Kasa Maldita 1920 acuarela
15,5 x 21,5”.]]> Acuarela sobre papel montado sobre cartulina
14 x 21 cm, montaje 17,5 x 24 cm
]]> a.i.d. “X. 1920”
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Sin información
Documentación
Inv. FPK: “1183 Drago 1920 Témpera 14 x 21”.
Registro fotográfico histórico
Lil García Benítez de Kramer, reproducción de Drago,
1996, gelatina de plata, copia de época, 10 x 15 cm,
Serie Fotografías, FO-29/ 1 a 37, n. 36, AD-FPK.
Exposiciones
Oscar Alejandro Agustín Schulz Solari: Xul Solar 1887-
1963, Madrid, Guillermo de Osma Galería, 13 de febrero
- 3 de abril de 1993, n. 5, reprod. p. 7.
Xul Solar, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, 2002, n. 20, reprod. p. 94.]]> Acuarela y gouache sobre papel
14 x 21 cm]]> i.d. “Xul 1920”
Inscripciones de terceros
Sin información
Documentación
MCSS, “Muestras póstumas de A. Xul Solar”, [Buenos
Aires], 1963-1984: p. 54.
Inv. FPK: “Dos Dragos 1920 acuarela 14 x 21,5 cm”.
Exposiciones
Xul Solar, Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes,
septiembre de 1998, reprod. p. 30.
Paul Klee invita a Xul Solar en el Museo Nacional de
Bellas Artes, Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas
Artes, 1999, reprod. p. 24.
Xul Solar, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía, 2002, n. 21, reprod. p. 95.
Observaciones
En el reverso del enmarcado actual de la obra: etiqueta
pegada “Certificado de autenticidad”, de Galería
Rubbers, firmada por Natalio J. Povarché; además
de una etiqueta del MNBA (1998) y dos etiquetas de
Delmiro Méndez e Hijo.]]> Acuarela sobre papel montado sobre cartulina
9,5 x 9,5 cm]]> i.i. “X.”
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En el reverso, sobre la cartulina: “14” [anónimo];
“373” [MRC].
Documentación
AXS, primera idea para Sin título, en Carnet de apuntes
n. 1, [1920], AD-FPK.
Inv. FPK: “373 -″- …resolverá bien c. 1919 -″-
91/2 x 9 1/2”.]]> Acuarela, gouache y tinta sobre papel
montado sobre cartulina
12 x 12 cm]]> Sin información
Documentación
Inv. FPK: “411 -″- - - 12 x 12”.
Notas
La obra presenta un simbolismo complejo ya que incorpora
la esvástica dextroversa que genera un movimiento
que replica el cuerpo en sus extremidades.
Según Cirlot “Su significación formal se ha identificado
como rueda solar y pies esquematizados en sus
extremos […] La interpretación más generalizada, ya
en la Edad Media, es que corresponde al movimiento
y la fuerza solar […]” (p. 200). Estos son algunos
de los significados que más se pueden relacionar
con Xul, sin embargo, su significación es múltiple y
compleja y procede de distintas culturas y sistemas
religiosos. Al respecto, véase por ejemplo, el libro de
Blavatsky citado.]]> LÓPEZ ANAYA, Jorge, Xul Solar: A Spiritualistic Utopia, Buenos Aires, Fundación Pan Klub Foundation - Museo Xul Solar, 2002, reprod. p. 72.
]]> Acuarela sobre papel montado sobre cartulina
10,4 x 10,4 cm, montaje 16,4 x 14,3 cm]]> a.i.d. “X.”
Inscripciones de terceros
En el reverso, sobre la cartulina: “AVANZAD/ A [ilegible]”
[anónimo]; “716” [anónimo]; “1.364” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “1364 Avanzad 1923 acuarela 10,5 x 10,5”.]]> LÓPEZ ANAYA, Jorge, Xul Solar: A Spiritualistic Utopia, Buenos Aires, Fundación Pan Klub Foundation - Museo Xul Solar, 2002, n. 53, reprod. p. 76.]]> Acuarela y gouache sobre papel
13,7 x 18,6 cm]]> Sin información, véase Observaciones
Subastas
Latin American Art, Sotheby’s, Nueva York, 16 y 17 de mayo, 1989, lote 24, reprod.
Art d’Amérique Latine, Christie’s, París, 10 de junio, 2004, lote 10, reprod. p. 23.
Observaciones
Al salir a subasta en 1989 se indicó que la obra estaba datada en su reverso “1920”; aun sin ver ese reverso, es probable que esa inscripción se deba a la mano de la viuda del artista o a la de un tercero no identificado.]]> a. 5, n. 14, 1992, p. 44-50, reprod. p. 50.
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar, Buenos Aires, Alba / Bunge y Born,
1994, n. 53, reprod. p. 71.
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar, Buenos Aires, Alba / Bunge y Born; Nueva
York, Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1996, n. 53, reprod. p. 71.
BOIDO, Mario, “Sincronía universal: la relación palabra-imagen en la obra de Xul
Solar”, La Palabra y el Hombre, Revista de la Universidad Veracruzana, Veracruz, n.
20, abril-junio, 2012, p. 43-48, reprod., disponible en http://www.uv.mx/lapalabrayelhombre/
20/contenido/arte/Ar1/articulo2.html, último acceso 15/03/2016.
BOIDO, Mario, “Hacia la unidad de las artes: Xul Solar” en: Mario Boido, De límites y
convergencias: la relación palabra/imagen en la cultura visual latinoamericana del
siglo XX, Madrid, Ediciones de Iberoamericana, 2012, p. 35-38, reprod. tapa [detalle].]]> Acuarela sobre papel montado sobre cartulina
16,1 x 10,6 cm, montaje 22,7 x 16,7 cm]]> a.i.i. “X.”
Inscripciones de terceros
En el reverso, sobre la cartulina: “Hacia la dicha 1919/ 16 x 10,5” [anónimo]; “1.881”
[MRC]; “Carpeta/ 42” [anónimo].
Documentación
Inv. FPK: “1881 hacia la dicha 1919 acuarela 16 x 10,5”.]]> Acuarela y gouache sobre papel
21,5 x 7,5 cm]]> Firma e inscripciones
a.i.d. “X. 1919”
Inscripciones de terceros
Sin información
Documentación
Inv. FPK: “1169 Tota pax… 1919 -″-
21,5 x 7,5”.
Exposiciones
Xul Solar, Buenos Aires, Museo Nacional
de Bellas Artes, septiembre de
1998, reprod. p. [17].
Xul Solar, Buenos Aires, Galería Rubbers,
2 al 30 de abril, 2002.
ArteBA 07. 16 Feria de arte contemporáneo,
Buenos Aires, La Rural, Galería
Rubbers Internacional, mayo, 2007.]]> LÓPEZ ANAYA, Jorge, Xul Solar: A Spiritualistic Utopia, Buenos Aires, Fundación Pan Klub Foundation - Museo Xul Solar, 2002, n. 19, reprod. p. 49.
]]> Acuarela sobre papel montado sobre cartulina
21,1 x 7,8 cm, montaje 26,7 x 14,3 cm]]> i.d. “X. 1919”
Inscripciones de terceros
En el reverso, sobre la cartulina: “630”
[anónimo]; “1170” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “1170 Asurso Axension 1919
-″- 21,5 x 7,5”.]]> Acuarela sobre papel montado sobre cartulina
21,2 x 7,8 cm, montaje 27,7 x 15,6 cm]]> En el reverso, sobre la cartulina: “15
VAGO FLOTO, 1919” [MCSS]; “179”
[MRC].
Documentación
Inv. FPK: “179 Vago floto 1919 -″-
7 1/2 x 21”.]]> Acuarela sobre papel montado sobre cartulina
22 x 8 cm]]> Firma: a.i.d. "X.". Inscripciones: a.i.d. "1919".
Exposiciones
Xul Solar (1887-1963): obras inéditas, Buenos Aires, Galería Rubbers, 26 de junio-24 de julio de 1990, n. 5.
Subastas
Remate especial con base al mejor postor, Banco de la Ciudad de Buenos Aires, Buenos Aires, 22 de diciembre, 1994, lote sin n.
Subasta súper especial. Pintura argentina, alhajas de estilo, platería, bronces, marfiles, Banco de la Ciudad de Buenos Aires, Buenos Aires, 14 de diciembre, 1995, lote 70, reprod. p. 17.]]> Acuarela y gouache sobre papel montado sobre cartulina
21 x 7,5]]> a.i.d. “X. 1919”
Inscripciones de terceros
Sin información
Documentación
Inv. FPK: “1278 La senda vacía 1919
acuarela 21 x 7,5”.]]> Acuarela sobre papel
21 x 7,5 cm]]> a.i.d. “Xul”
Inscripciones de terceros
Sin información
Observaciones
En el reverso del enmarcado actual
de la obra: etiqueta pegada “Certificado
de autenticidad”, de Galería Rubbers,
firmada por Natalio J. Povarché,
y una segunda etiqueta con datos
técnicos de la obra.]]>